…ｊ警参赣磅辫熙啭商中语文第四册第四单元是二、两剧的矛盾冲突一显一隐奇性熔为一炉。文章将历时三ｆ．年扁中语义课本中惟一的一个戏剧《雷雨》矛盾冲突尖锐、复杂，的矛盾冲突压缩在不到一天的时间单兀，叫篇文章都是典范之作，各人物之间兵刃相见，冲突明显。周内发生．将涉及众多的故事仅集中篇风格特色独具，特别是《雷雨》和鲁两家一上台就短兵相接：首先是在小小的周公馆上演．这一切让作《茶馆》这两篇中国现代戏剧更是“夫妻相恨”，谁也不愿看到对方。品情节充满了紧张气氛。以上种种麒彳ｒ代表性。小说分为通俗小说周朴园说：“（忽然厉声地）你来干都促使《雷雨》成了一部经典的传统干【Ｉ严肃小说，我把“通俗”和“严肃”什么？”，“（冷冷地）三十年的工夫话剧。而《茶馆》的结构则是独特的，这两个渊分别套用在《雷雨》和《茶你还是找到这儿来了。”鲁侍萍说：它是老舍成功的新尝试一图卷馆》这两篇戏剧｝二，把《雷雨》看成“（悲愤）命，不公平的命指使我来戏。作者截取剧中各个人物在茶馆是“通俗戏剧”的典范之作，把《茶的！”，“（怨愤）我没有找你，我没有中的一个横断面。谁也没有重台戏。馆》看成足“严肃戏剧”的奇葩。分找你，我以为你早死了。”接着是剧中无数个厕面组织在一张“纸”ｆ：析如下：“父子相仇”，针锋相对：互相把对——茶馆里，然后平行发展．构成一一、两剧的情节一张一弛方看成是眼中钉，肉中刺。儿子要幅卷轴画，边铺边展，使剧情逐步显《雷雨》剧情激烈、完整，高潮罢老子的工，老子要炒儿子的鱿现，让人们只有在仔细的咂摸中才迭起，戏剧性极强，全剧场面紧张鱼。鲁大海说：“不答应．我们一直能品味出其中的奥妙。老舍这种将１ｆ得｝ｊ：人透不过气来。剧情由周朴罢工到底。”周朴园说：“鲁大海，你戏剧创作当作绘画来描绘的方法不ｉ嘉二Ｉ园和鲁侍萍的贯穿，人物之间的联现在没有资格跟我说话——矿上可谓不新。烈ｌ【１４一Ｉ系如嗣蛛网．六人之中五人间交织已经把你开除了。”再后来是“兄弟四、两剧的人物一简～繁着近亲ｍ缘关系：夫妻（周朴园和相残”，直至大打出手，互相欲置对两篇课文虽然都足节选＿『各自鲁侍萍）、父子（周朴园和鲁大海）、方于死地。“周萍冲向大海．打了整剧中的第二幕，且篇幅相当，佩两母子（鲁侍萍和周萍）、兄弟姊妹他两个嘴巴”，“ｆＩ－人们一齐打大剧的人物繁简和人物在剧中的分壤（周萍、鲁大海和鲁网风）。他们之海。大海流了血”。整个剧情让人天差地别。《雷雨》只有六人出场，人问的相遇、÷｝争都充满了偶然性、一入眼就欲罢不能。而《茶馆》则物主次分明，台词集中。课文共节』０合性、传奇性；而《茶馆》却没有不同，该剧人物虽多．但他们之间选了２２４句台词，但周朴园就有１０８究整的情裕、没有鲜明的线索．每并不存在直接的、你死我活的斗句，鲁侍萍有８ｌ句，两人约占８５％。个人ｌ：台后都讲一个自己的故事。争。剧中的人物仿佛是在某种外力而剩下四人才占有３５句台词，其中每个故事都是单一的，人物之间的的作用下，按照自己的轨迹运行。鲁大海２４句、周萍７句、仆人３句、联系足蚺线的，几乎不与第三者发作者也没有过于追究剧中个人品周冲１句。而《茶馆》人物复杂，出场，船｜）∈系。人物的写法是《水浒》式质、个人道德，即作者写的是“无事的人数高达三ｔ．多个．包括了社会｝：的，ｌ漪一个人物的活动为后一个人悲剧”。也就是说《茶馆》的矛盾焦点的＿三教九流。全文共２９７句台词，其物的活动创造前提和可能性，从而是隐性的，矛盾冲突不在剧中人物中起穿针引线贯穿全文作用的王利使剧情一一环扣一环的向前发展。与人物之间，而在那个旧时代，在那发台词最多，但他也只有７｛；句台涮。如剧中李２ｉ、巡警、唐铁嘴、常四个军阀混战的旧社会．人民只是与剩下人物的台词都没有超过３０句，爷、宋恩子、吴祥子等等一群人的那个旧社会有着不可调和的矛盾。并ｎ各个人物在剧中没有主次之故事都只足围绕着王利发展开的，三、两剧的结构一旧一新分，每人都是社会矛盾的集中展现而他们相互之间却不发生联系。《雷雨》显然受到法国戏剧流派者。整个剧情是由一个个发生在茶馆文学的影响，它是典型的“三一律”结鉴于以ｊ二种种比较，我认为《霄巾的小情竹构成的，让人感到甚是构，即动作、情节、时空整一。作者将雨》足一篇“通俗戏剧”的典范之作，松敞。也就是说它没有统一的剧外国悲剧中人物命运的偶然性、巧而《茶馆》是一篇“严肃戏剧”的典范情，情节的推动四平八稳。合性同中国民族戏剧的故事性、传之作。，—√７、～—＼婶！螋逮上、～＾一／—。～一教无定法，必有佳法：佳法不一，因人而异。——江苏连云港陈章俭万 方数据《雷雨》和《茶馆》比较分析
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
查德智
语文教学与研究(教师版)
THE LANGUAGE TEACHER'S FRIEND2004，(7)0次
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