电影的虚构:法国“火焰宣言”派导演扬·冈扎乐兹访谈

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作者： [法]扬·冈扎乐兹[1];[法]斯泰法内·迪·梅斯尼尔多[1];[法]让-菲利普·泰塞[1];张碧思(译)[2,3]

作者机构： [1]不详;[2]中南财经大学外国语学院;[3]巴黎第二大学出版物刊名： 北京电影学院学报页码： 116-120页年卷期： 2020年 第3期

主题词： 戛纳电影节;女主角;电影工作者

摘要：著名刊物《电影手册》曾于2013年4月号推出过一期\"年轻法国电影人并没有死!\"专题,高度评价了法国新一代的年轻导演,称他们为未来法国电影的创造者;在这群新电影代表人中,贝特朗·芒蒂格(Bertrand Mandico)、扬·冈扎乐兹(Yann Gonzalez)、卡罗利娜·波吉

(Caroline Poggi)及约纳坦·维奈勒(Jonathan Vinel)在2018年7至8月的《电影手册》暑假合辑上发表了《火焰宣言》(Manifesto de Flamme),主张\"我们追求一种着火的电影\为\"火焰宣言\"派。由于《电影手册》等评论界的力捧,他们成了目前法国影坛最为人瞩目的新导演群体。\"火焰宣言\"派的创作多为短片,其中三部作品曾结集为短片集《超越梦境》(UltraDream,2018)在法国上映。目前四位主要成员均拍出了长片处女作,并受到评论界的热烈反映。贝特朗·芒蒂格的处女作《野小子们》(Les Gar?ons Sauvages,2017)入围威尼斯影评人周单元,并被《电影手册》选为2018年十佳影片第一名。扬·冈扎乐兹的《午夜狂欢》(Les RencontresD’après Minuit,2013)也被《电影手册》选为当年的年度十佳影片第九名。对\"火焰宣言\"派的风格描述,一般而言可以包括对现实主义的反叛,对\"人工美学\"的主张,对色情片传统和元素的继承与使用,强调与舞台、实验戏剧等媒介形式的混合,夸张的影像风格等等。扬·冈扎乐兹生于1977年,主要作品包括《午夜狂欢》(入围戛纳电影节导演双周单元),《春光之岛》(Les?les,2017,入围戛纳影评人周单元并获得酷儿棕榈最佳短片奖),《刺心》(Un Couteau Dans LeC?ur,2018,入围戛纳电影节主竞赛单元)等。冈扎乐兹凭借《刺心》获得了2018年的让·维果(Jean Vigo)奖[1]。本刊正在筹备\"火焰宣言\"派的研究专题,本期先刊发一篇扬·冈扎乐兹的访谈。