设计与规划 建材发展导向２０１４年８月 平面化倾向下的中国空问解读 ——中国画特征的建筑诠释 林明奔 （贵阳建筑勘察设计有限公司 贵州贵阳５５８０００） 摘 要：中国传统的建筑营造，与＂３代西方建筑设计（Ａｒ－ｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ）￣ 量造型方法迥异，而有的是对建筑平面化的画 意处理。本文试图通过了解中国画的画面特征，求得中国画中蕴藏的中国式空间逻辑规律，进而对现当代中国建筑创作进 行思维上的指导，希望这能对当代中国建筑发展突破西方思维枷锁有所贡献。 关键词：营造；传统；空间 中图分类号：Ｊ２２２ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１６７２—１６７５（２０１４）１５—０１６４～０２ １中国画与中国空间的流动透视特征 １．１中国画的流动透视特征 因此在中国园林设计中，人对场景的欣赏角度，游憩路线是预先 经过规划的，以保证人在环境中的感受能与设计者的情景相契 依序组织起的散点透视营造出流动透视，这是中国长卷画的 合。人游憩在这样串联起的一幅幅场景画面中，在视觉上会产生 连串不同的印象，印象的积累在思想感情上又产生感染力，又 主要创作特征。在中国长卷画的意境创作中，不仅限于各种静止 一 的形象，更重要的是由连续印象所带来的氛围效果。而在中国长 如同国画长卷中续而不断的连续意蕴。３建筑创作中的流动透视方法 卷画中，连续印象的产生是由每一个分景观的视场无缝拼合产 １－中国绘画和传统文人园林中的流动透视，对当代建筑空间创 生的。散点透视的中国画，画面中每个重要场景，每个重要的建 筑正立面，都构成一个透视角度，每一个角度都可以成 作有极大的启发作用。与绘画以及园林创作相似，当代建筑空间 景，统一并置于画面中。其若干场景相互之问相互融合，每 也是由“故事”主线串联起来的。将环境中每个散点场景串联起 更确切的说是人 个场景中的形象可以被相邻场景借用，造成没有明确界限的 的，就是依据建筑功能安排所产生的使用路线，连续视场。在具有故事场景的长卷画中，例如张择端创作的《清 在环境移动时的视觉路线。在建筑中，依据功能的组织逻辑，人 一明上河图》，观赏者沿着画面在水平方向移动，视角依序沿着不 移动时视线从建筑外部立面开始，逐步经历门厅、过厅、功能区 及分隔其问的庭院）、走廊，最后到达建筑的功能用房，在每 同的透视点观察不同的场景，从城外的山水风光，到城内的民居 块（建筑，到每个不同市井人物，将城里不同地方发生的故事有机组 一个功能用房内部，同样透过窗、阳台，观察到室外的环境、庭院 织在一起。这样散点透视通过画面故事组织，营造出了流动透 关系，产生对景关系。这样的一个串联“故事”与园林游憩无异。在这样的视觉路线中，选取其中依序经历过的若干重要的场景， 视。 １．２园林环境的流动透视营造 中国传统的文人园林设计中，一个完整园林的形成也是由一 个个视角部分相互拼合而成，并且这种拼合是相互交错，各种视 角相互重叠。在园林环境的营造中，这样的多个角度只有人在运 重要视点的对景、透视以及构图的均衡。依据第一个视点看到的 进行画面比对推敲，这时传统的障景、借景、透景等等无限丰富 的中国传统空间营造方式便可以施展拳脚，利用于现代建筑空 问的营造之中。 ２空气透视与中国式空间 空气透视是指，由大气中微粒的阻隔，导致近处艳丽而远处 动中多次看到。欣赏者或者设计者不断的在环境中移动，寻找着 ２．１中国画的空气透视 构图来调整周围的环境，再到第二个视点再进行调整，再到第三 灰暗，近处清晰明确远处模糊的一种透视效果。观察者与景物之 个视点调整对景环境，如此往复。每个视点的站立点同时也是另 问的距离越大，那么该景物散射的光线需要穿透的空气层就越 一个视点的对景，不断的调整完善每组相关视点的视觉关系，如 厚，远处的景物好象是沉浸在一片蒙蒙雾气之中。正是这种近处 此往复，经过复杂的推敲来实现一个具备运动视觉趣味的整体 清晰远处模糊的视觉现象，在画面中提供了有深度空间感，表现 环境。不追求某个固定视点上建筑的透视效果，而是人在建筑周 出立体空间效果。 围及内部运动时，到达几个特点重要视角时都有良好均衡的视 中国传统绘画中极少出现焦点透视，在东方审美观念中，几 觉关系。这是一种非常复杂的设计方式，每一个场景的微小变动 何透视这样的“形似”并不是艺术造型的追求，而可被观赏的二 都影响其他视点的场景画面，不断的推到重来，不断的琢磨。这 维画面才是追求的意境，所谓“神似”。在中国画里，画面大环境 样的流动透视与绘画有相同点，都是运动中的流动透视；又有不 中的散点透视表现场景，空气透视来展现距离感和立体感，两者 同点，建筑中的流动透视串起这些画面情节的是人的走动路线。 同时使用。空气透视此时在画面中创造空间环境的悠远，将场景 ・１６４， 建材发展导向２０１４年８月 设计与规划 中不同距离的物体在画面上分隔出层次、拉开彼此间的距离，这 理解中国建筑具有启发作用。 样在现实中可能只有若干百米的距离，在画面上表现出好像有 几千里之遥，体现超脱于现实之上的精神氛围，所谓意境。 中国传统建筑的构成模式与中国画中的分层解构方式一致。 扁平化了的建筑层，等同于一个个画面图层；建筑层之间一进一 ２．２空气——一种典型的中国式空间 进的重复，拉开了建筑层之间的距离，并且保证了每个层都在视 中国传统审美发现并提取了空气透视效应，并将之发展，成 线的通道上；建筑层透明性的实现是通过建筑上尺度巨大的门 洞或窗洞形成；建筑所在平面层之间填充着庭院，或植有草木， 为中国画中展现空间纵深的一种表现手段。 在中国画中景物、建筑围合出的空间，并不是画面中所着重表现 或香烟袅袅，模拟着空气透视的效应，似遮似透，或者在大规模 的空间，画面的整体构图使得建筑物不突出、不醒目，建筑退而 的建筑群里，空气透视真实地产生着效应，造成建筑组群国画般 与周边山石竹水地位相一致，变成营造画面场景的一个元素，表 的进深关系；建筑中观察着的流动透视取代了绘画者的单一视 现其意象价值。而画面整体被一种空虚的留白所隔离，隔离后的 线，可以在每一个层次之间观察到这样的建筑透明性以及纵深 层次所产生的距离感，才是画面需要表达的空间关系。而这种距 关系，甚至绕开阻挡来体验空间的连续。中国传统建筑群体的关系，利用这样的层叠方法分析可以看 离感带有精神性，暗含悠远、憧憬、气质、纵横广阔、脱离尘世种 种含义，这才是中国审美中苦苦追寻的由距离感所产生的精神 出：二维的建筑层叠变成了两套二维建筑层的叠套，形成正交的 网格。这就是中国复杂空间群落的空间组织关系。其中起控制性 气质，也就是中国式空间。 由于空气这种特殊的“空间”表现形式没有具体固定的形态， 作用的二维建筑层占据更高的等级关系，在网格中空间上的表 却无处不在，因不同的时刻而变幻，在不同的环境而各异。因此 现往往是提高其建筑高度，使得在任何一个层问方格都能尊显 在中国画的画面表现中，往往抽象为留白的艺术处理，抽象表现 其身份地位，或者阻断另一套二维建筑层的透视关系，使得在任 出空气质感，让空气的空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层 何一个层间方格内居引导性的空间轴线都是处在本建筑层的控 层的逐层渐渐展开，带来空间逐渐远去的透视效果，和模糊幽远 制下。弄清中国空间的营造模式，便有利于摆脱传统中国建筑符 的环境气氛，体现沉静空灵之感。 号，利用完全现代的建筑手段来塑造有中国味的空间环境。 ３中国式空间的平面层叠 ３．１中国建筑的平面化倾向 ４结语 中国传统美学体系中对平面构象情有独钟，流动透视、空间 中国画里反映建筑转交部分形象时，使用类似轴测的绘图方 的画意解读、对空气存在的描摹以及具有层叠特征的空间创造，式作为其手段，其表现时所成的角度受画面散点透视控制，表现 这样丰富而迥异于西方的创造体系，较之当今传统建筑符号的 出的是一个一个的表面，忽略其体量的展现。在中国画的审美中 使用，对当代中国建筑创作更有意义，它必将引导出更加具有中 国哲学意味的建筑空间。 表现是二维表面。 中国传统建筑受到严格的等级控制，其形态发展受到符号意 ４—７—２５ 义的，比如屋顶式样，立面开问大小，色彩选择等等。而这些 收稿日期：２０１ 控制性的符号表达均是通过立面来表述。因此立面对中国传统 作者简介：林明奔（１９８５一），男，海南人，助理工程师，大学本科， 建筑的意义远远超过其立体体量及其纵向的意义。在观察中国 主要从事建筑设计工作。传统院落建筑时可以发现，其每一个单体建筑正立面的长度远 远大过其进深，看起来就是薄薄的一片一片建筑。 这样，中国传统建筑不管是其构图审美、单体形态、群形态还 是符号意义，都有平面化倾向的特征。因此可以把中国传统建筑 在包容空间时，抽象归纳为一种扁平化了的建筑层。 ３．２中国画与中国建筑的层叠空间 中国画中运用了分层剥离，透明图层，留白以及空气透视，经 过多个层次的叠合，实现了对空问的表达。将一幅完整的中国山 水画拆分后，可以发现以下七个要点：①画家其实绘制了近景、 中景、远景（及其细微层次）多幅分解画；②每一个层次的分解画 面都完全真实描绘实物的颜色形状（此时不经过空气透视影 响）；③这些层次放置在距离观察者不同的距离上；④这些层次 都是透明的；⑤观察者视线将这些层次框入同一个画框内；⑥在 这些层次之间加入空气造成空气透视效应；⑦透过空气的阻隔 不同的层次融合为一个统一的画面。理解中国画的分层原理对 ・１６５・
