从_淮海词_结句之特色看秦观艺术人格的构建

西安石油学院学报(社会科学版)

JournalofXi󰀁anPetroleumInstitute(SocialScience)

Nov.,2003Vol.12No.4

从󰀂淮海词 结句之特色看秦观艺术人格的构建

张利亚

(兰州大学中文系,甘肃兰州730000)

摘!要:秦观󰀂淮海词 历来被视为词家正音,其词结句含蓄蕴藉,意境深远,自成风格。通过对󰀂淮海词 结句之层层分析,探求秦观对二晏、欧阳修、柳永、苏轼等人兼收并蓄的踪迹,建构起秦观词独特的艺术人格。

关键词:󰀂淮海词 ;秦观;结句;艺术人格

中图分类号:I207󰀁23!!文献标识码:A!!文章编号:1008-55(2003)04-0068-04

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艺术人格是∃作家在其艺术实践活动中所表现出的总体精神风貌%∀。作家在文学作品中能否表现出自己独特的艺术人格,也是检验其创作是否趋向成熟的标志。苏门四学士之一的秦观,其词∃远绍南唐,近承晏柳,下开美成%,被认为是∃当行本色%的词家正音,在宋代词坛上占有一隅不可缺少的位置。他的词除了在整体上呈现出典雅深婉,辞情兼胜的风格外,结句多能刻绘出清音余响的意境。宋代词论家严羽󰀂沧浪诗话 中认为:∃对句好可得,结句好难得。%姜夔󰀂白石诗说 也提到∃一篇全在尾句%的主张。可见诗词的结句也是为历来诗论家和创作者所重视的。󰀂淮海词 之结句或是雅致妍丽,意境深远,或是用俚俗口语营造出自由活泼的气氛,或是以诗入词,典雅庄重。通过对这些结句不同审美风格的分析,我们可以发现秦观是如何精心搭建自己艺术人格的金字塔;在构建自我艺术人格的过程中,他又是如何融汇前人的影响,而自成一家之特色,被人誉为∃集婉约之成%的大词人。

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词体进入晚唐五代以后,由于文人的创作与加工而日渐成熟,经过温韦、南唐冯李君臣的创造与强化,进一步奠定了以小令为主的文本体式,以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。晏欧等人的词作,都继承了这种词风并有所突破。晏殊能滤尽五代∃花间%词所包含的轻佻艳冶的杂质而显得纯净雅致,能略去对女性容貌色相的描写而代之以表现诗人的感情,语言清丽淡雅,温润秀洁,浓情中往往渗透着理性的沉思。欧阳修作为开创风气的一代文宗,他对词体的革新主要是扩大了词的抒情功能,沿着李煜所开辟的方向,进一步用词来抒发自我的人生感受。晏殊、欧阳修都是官至宰卿,∃平居好贤%、∃务尽贤才%,是他们的共同特点。宋史载晏殊∃平居好贤,当世知名之士如范仲淹、孔道辅皆出其门,及为相,益务进贤才,而仲淹与韩琦、富弼皆进用%#。王安石、苏轼等也都是受到欧阳修的提拔与重

收稿日期:2003-03-03

作者简介:张利亚(1972-),女,陕西西安人,兰州大学中文系研究生。研究方向:唐宋文学。∀!畅广元:󰀂论中国作家艺术人格的建构 ,󰀂人文杂志 ,1995年第2期。#!刘大杰:󰀂中国文学发展史 ,上海古籍出版社,1997年版。

&68&用才得以知名于世的。他们或是被推为∃北宋倚声家初祖%,或被奉为∃一代文宗%,他们的创作倾向与审美趣味都会对整个文坛带来强劲的冲击和影响。他们在艺术实践活动中所表现出来的总体精神风貌也会日趋形成社会基本艺术人格而被主流文化所认可。对秦观这样一位受过儒家正统教育的文人来说,前人的文学活动和艺术人格,必然成为他直接面对的一个重要对象。∃他肯定要根据自己的审美理想、审美趣味和审美心理结构%选择他要重点继承的作家和文化。在词作创作中,秦观选择了晏欧雅致、明丽、和婉的小令风格来搭建起自己艺术人格的∃底座%。

在󰀂淮海词 的结句中,秦观特别继承了晏殊精于铸炼语言,善于捕捉一刹那情景的特点,并将之表现得极为深细。如晏殊∃无可奈何花落去,似曾相识燕归来%,∃一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院%。在秦词[八六子]结句化为∃那堪片片飞花弄晚,氵蒙氵蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声%,[南歌子]∃乱山何处觅行去?又是一钩新月照黄昏%,∃水边灯火渐人行,天外一钩残月带三星%。这些结句融情于景,以景衬情,使感情含蓄深邃,景物鲜明而富有生命力,语言也洗炼精纯,有大晏遗风。洪迈在󰀂容斋四笔 (卷十三):∃秦少游[八六子]词云:∋片片飞花弄晚,氵蒙氵蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声󰀁语句清峭,为名流推激。%这种清远宛丽,意境浑然的结句在秦词中并不为少数,如∃凭栏久,金波渐转,白露点苍苔%[满庭芳],∃后会不知何处是?烟浪远,暮去重。%[江城子]∃鸳鸯惊起不无愁,柳外一双飞去却回头。%[虞美人]∃困倚危楼,过尽飞鸿字字愁%[减字木兰花],∃宝帘闲挂小银钩%[浣溪沙]。他的[浣溪沙]五首结句都具有这种风格。∃断肠,断肠,人共楚天俱远%,∃回首,回首,远岸夕阳疏柳%,∃消瘦,消瘦,还是褪花时候%,∃无寐,无寐,门外马嘶人起%,∃无绪,无绪,帘外五更风雨%。虽是∃寻常浅语%,却∃自是生情%。

冯煦󰀂(宋六十一家词)例言 曾说欧阳修词风∃疏隽开子瞻,深婉开少游%。秦观在整体风格上确实秉承了欧阳词深婉的风格,而欧词放旷的词风也是为他所认可的,这在他的结句中有所表现,如[望海潮](星分牛斗)结句∃最好挥毫万字,一饮摒千钟%,就是直接化用欧阳修[朝中措]󰀂平山堂 ∃文章太守,挥毫万字,一饮千钟%这首词,意境极为深永,有豪迈不羁的情趣。此词作于神宗元丰三年庚申,少游∃自还家来,比会稽人事差少。杜门却扫,折欧阳文忠所种柳,而诵其所赋诗,为之喟然以叹∗∗%∀。少游受欧公影响是不言而喻的。他早年曾有∃如杜牧之强志盛气,好大而见奇。读兵家书乃与意合,谓功誉可立至而天下无难事%(陈师道󰀂秦少游字序 ),因此,少游之内在气质未必全是婉弱,在早期的词作中也有放旷豪迈之表现。其[望海潮](秦峰苍翠)结句∃最好金龟换酒,相与醉沧州%,[长相思]∃幸于飞鸳鸯不老,不应同是悲秋%,显示了少游受欧阳永叔词风之遗脉的浸润。

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冯煦曰:∃淮海、小山,古之伤心人也,其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕甚匹。%除了明丽深永的风格外,秦观的词一往情深,凄楚动人。深沉中不乏奔放温柔而尽显真率。秦观一生道路坎坷曲折,早年有∃回幽夏之故墟,吊唐晋之遗人%之伟志,其策论能∃灼见一代之利害,建事揆策,与贾谊、陆贽争长%,仕途却不济。元丰八年(37岁)才中进士,后又被无辜卷入新旧党争,远贬郴州,造成了郁郁寡欢的性格。因此,他的词和小晏词一样充斥着浓浓的感伤色彩,秦观将晏几道之一往而情深的风格融注于自己的词作中,形成凄婉而深挚的艺术人格,使之焕发出感人的生命力。[一丛花]结语∃惟有画楼,当时明月,两处照相思%化用小晏∃当时明月在,化作彩云归%之典故,而尤为切挚,语意含蓄,清气远出。这样的结语在󰀂淮海词 中也是为数不少的,如∃为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候断人肠%,∃欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水不西流%[虞美人]。󰀂填词杂说 :∃填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称隽,著一实语,败矣。&&&晏叔原∋紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。󰀁秦少游∋放花无语对斜晖,此恨谁知?󰀁深得此法。%秦词结语不但迷离隽秀,而且往往能将深情喻画景,使词中的∃情%在结语处得以内敛和凝缩于∃景%中,使那∃本欲一泄无余的感情,有所收敛,有所顿挫,然后再让它在比之直说远为蕴藉的境界中透将出来。%#有含不尽之意而见于言外的艺术效果。最有代表性的是他的[满庭芳](山抹微云)上阕极写离

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徐培均校注:󰀂淮海居士长短句 ,上海古籍出版社,1985年版。

杨海明:󰀂唐宋词史 ,江苏古籍出版社,1987年版。

&69&别之感伤的气氛,以衬托一个悲凉凄楚的基调,结语∃斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。%将离情托喻于斜阳、寒鸦、流水、孤村这些感伤的意景中,不言情而情自溢;下阕写有情人依依惜别而难舍难分,情伤处袖沾啼痕,以∃伤情处,高城望断,灯火已黄昏%作结语。暮色苍茫处,高城华灯初上,词人仰望高城,即将踏上征途,给人以渺茫凄凉之感,确有一唱三叹,余音绕梁的艺术效果,∃虽不识字者,亦知是天生好言语%。

宋词到柳永手中发生了重大的变化,由于慢词的大量创作,扩大了词的表现功能。柳永不仅创造和发展了词调、词法,并将词的审美趣味朝着俚俗化的方向变化。他的词更能迎合市民阶层对词的消费与接受,当时∃凡有井水饮处,即能歌柳词%也说明了柳词的风靡与流行。在传统的词学审美理想之外,柳永又开浅俗的风格。秦观的雅词长调,铺叙点染之法,多是从柳词变化而出,这一点也是不争的事实。作为正统文人,秦观虽不愿承认自己∃学柳七作词%,却在构建自己的艺术人格时,自觉不自觉地受到柳词俚俗化的影响。这在他的结句中尤为突出。󰀂金粟词话 :∃少游∋怎得香香深处,作个蜂儿抱󰀁,亦近似柳七语矣。%龙榆生在󰀂苏门四学士词 中指出,秦观的∃少年应歌之作%较为拙扑,多用俚语方言。以俚语俗语作结尾,往往使词的整体风格显得通脱、自由、活泼。如∃人前强,不欲相沾识,把不定,脸儿赤。%[品令],∃人生有分共伊么?%[浣溪沙],∃闷损人,天不管%,∃为没教,人恨处%[河传],∃从今后,休道共我,梦见也,不能得勾%[满园花],∃仗何人细与丁宁问呵,我如今怎向%[鼓笳慢]。

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宋代文人对待词的价值认识是极矛盾的。一方面他们认为词是不登大雅之堂的,相对于诗,词被称为∃小词%,作词唱词是有悖传统文化道德的行为;另一方面,宋代的知名文人几乎都参与了词的写作谈论及消费。∃小词%而∃大盛%的现实反映了词作主体&&&士大夫知识精英们,既要肩负着格物致知,修身

∀苏轼、齐家,治国平天下的重任,又要借词抒发情志,倾吐幽愤。黄庭坚的词学主张,是宋代的有识之

士为了抬高词本身的地位,求得词在士大夫阶层的进一步发展而将封建士大夫意识与市识调和起

#这既抑制了理学家压抑人欲压迫词体的行为,又一洗柳词俚俗艳冶的词,很好地解决了词来的产物。

创作中的伦理倾向与行乐倾向的冲突。∃文学家的存在具有一定的群体性,接受群体性的影响是文学家

成长的必要条件。%+苏轼、秦观、黄庭坚在北宋后期形成了一个颇有影响的文人群体,秦观作为这个群体的主力,他深受这种主流文学理论主张向心力的影响,其艺术人格也会受到苏、黄∃以诗入词%的词学风气之浸染,这在󰀂淮海词 的结语中是有所体现的。如[临江仙]∃曲终人不见,江上数峰青%就是化用唐人钱起󰀂省试湘灵鼓瑟诗 之尾联,少游直录之,如水中撒盐,不留痕迹。∃欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水不西流%[虞美人],∃尽道有些堪恨处,无情,任是无情也动人%[南乡子],∃任青天碧海,一枝难过,占取春色%[雨中花]。这些结语都能化前人诗句入词,增强了词的典雅和工丽。有些诗句在前人诗中并不为人所重视,经过少游加工修改而入词后,反能变腐朽为神奇,青出于蓝。明王世贞󰀂艺苑卮言 :∃∋寒鸦千万点,流水绕孤村。󰀁隋炀诗也。∋寒鸦数点,流水绕孤村。󰀁少游词也。语虽蹈袭,然入词尤是当家。%

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一个杰出的作家,在构建自己的艺术人格过程中,除了能很好地秉承前人的风格外,更重要的是能发挥自己作为个体的独特性和主动性。他的创作越是走向成熟,他对前人的认同、依附就越是表现为脱离、超越。在其∃历史活动的自觉时期%,作家往往会意识到构建自己独特艺术人格的重要,其内心往往充斥着∃一种强烈的建设和提升自我的需求%,在这种动力的驱使下,他会不断∃确证,强化,提升自身的特性%,从而使自己的艺术人格具有鲜明的个性色彩,。秦观既没有完全认同柳词的

从俗,词语尘

下,也没有走苏轼漫不经意,豪不就律的道路。蔡伯世评∃子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞,辞情相称者,惟

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朱崇才:󰀂宋代词学的矛盾价值观 ,󰀂文学遗产 ,1995年第1期。

刘扬忠:󰀂北宋时期的文化冲突与词人的审美选择 ,󰀂复印资料 ,1998年第10期。

钱志熙:󰀂群体的影响与个体的超越 ,󰀂江海学刊 ,1996年第1期。,畅广元:󰀂论中国作家艺术人格的建构 ,󰀂人文杂志 ,1995年第2期。

&70&少游而已。%在∃辞情兼胜%的个人风格中,秦观走了一条维护词体本色和相对的∃复雅归宗%的道路。在远贬楚湘之后,也是秦观人生的余辉行将殆尽的岁月里,他的词体创作却走向了最后的辉煌,风格一变为∃凄厉%。他的词∃以人物心灵作为直接的表现对象,层层推进%∀。并随着词境的深入,情感不断加强,读者似乎被带到情感激烈的浪潮中无法解脱。少游在郴州所用[踏莎行],东坡绝爱其∃郴州幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。%自书于扇,曰∃少游已矣,虽万人何赎!%王世贞评此语为∃千古绝唱%,这样的∃高山流水之悲,千载而下,令人腹痛。%绍圣三年丙子至四年丁丑,少游自处州贬徙郴州,所作[阮郎归]结语:∃人人尽道断肠初,那堪肠已无!%∃衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无%,都是极度绝望和人生大悲凉的心灵写照。杨慎批语∃此等情绪,煞甚伤心,秦七太深刻矣!%其[千秋岁]以∃春去也,飞红万点愁如海%为结语,用海喻愁,无怪乎有人读此词敢断言:∃秦七必不久于世,岂有∋愁如海󰀁而可存乎?%他的[好事近]:

春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。

结句有白眼看世之态,这是经过人生冷暖的大悲凉、大绝望之后的大觉悟。诗人不久∃北归,逗留藤州,遂终于瘴江之上光华亭%。结语竟作藤州之谶,他的朋友贺方回有词:∃当年曾到王陵铺,鼓角秋风,千岁辽东,回首人间万事空%,是对少游历经世态炎凉,看尽人间冷暖之后的解读。

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󰀂淮海词 是一部记录少游人生体验的心灵文献,也是秦观不断构建自己艺术人格使之走向顶峰的经验总结。秦观能通过对前代词学遗产的剔除吸收,融化与提高,而不断塑造出自己独特的审美风格与结构,并在自己的创作中显示出了非常强烈的个体风貌。本文也仅从结句一点谈到秦观的艺术人格。如果从整体风格上论证,还会有更多可供发掘的研究题材。秦少游使词更加文人化,既不囿于狭隘的言志载道,又不涉∃词语尘下%的浮艳之风,被推为∃婉约词人之冠%,也是当之无愧的。他对周邦彦、李清照的影响也是很大的。李清照沿着他的清新风格走下去,周邦彦则继承了他典雅工丽的特色,使词朝着格律化方向发展。从这个意义上说,秦观的艺术人格所呈现的独特风貌也对后世产生了极大的影响。

参!考!文!献

1!袁行霈.中国文学史[M].北京:高等教育出版社,1999.2!程千帆,吴新雷.两宋文学史[M].上海:上海古籍出版社,1991.

(责任编辑!陈红娟)

TheFormationofQinGuan󰀁sArtisticPersonalityasSeenintheCharacteristicsoftheConcludingLinesofHuaihaiCi

ZHANGLiya

(Dept.ofChinese,LanzhouUniversity,Lanzhou,Gansu,730000,China)

Abstract:QinGuan󰀁sHuaihaiCihasalwaysbeenconsideredasamasterpieceofciwriting.Itscon󰀂cludinglinesareuniqueinstyleastheyareartisticallyreservedandrestrainedandmagnificentlyconceived.ByanalyzingtheconcludinglinesofHuaihaiCiatalllevels,anexplorationismadeofQinGuan󰀁stracesoflearningfromsuchmastersasYanShu,YanJidao,OuyangXiu,LiuYong,andSuShisoastoformhisu󰀂niqueartisticpersonality.

Keywords:HuaihaiCi;QinGuan;concludingline;artisticpersonality

∀孙立:󰀂∃专主情致%的秦观词 ,󰀂淮阴师专学报 ,1992年第5期。

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