作者：佚名
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写人居处的清幽境界。 竹 和 诗 ，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个 瘦 字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。 瘦 字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而 入梦香 则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有 月 ，但透过竹影和梅香，我们可以感受到 月 自在其中。在后两句中，诗人便将 月 和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能 下西厢 ，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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