汉女无言殊可爱一一论汉代雕塑中的流动美艺术学院江苏，万秦文(金陵科技学院南京210001)[摘要】本文从社会文化，、哲学、雕塑在社会中的地位等方面，对汉代雕塑艺术风格和审美特征进行系统的分析。，在一个立体的视像中论述汉代雕塑流动美产生原因及在中国美术史上的地位和作用；[关键词]汉代雕塑流动美；[中图分类号]J323[文献标识码]A[文章编号]10089675(2009)06010102作为中华民族性格生成的重要阶段华文明的青年时期所畏惧的品格矛盾和困惑因此“一，汉代是中，体描绘线，，但通过动态的曲，，具有强壮有力，热情冲动，无流畅的形态完美地。对世界有着自己的见解但又充满，表达了女人窈窕与温存的神采。。方面将自己的热情恣意流淌另一整个雕塑流动和。方面又试图将年轻的力量约束在理性的范围之内，。谐，构思极富浪漫情怀无论是创作思想还是创作技巧都处于中国古。这完全有别于秦始皇陵墓典艺术发展的未成熟期熟”汉代艺术正在从“生一”到的兵马俑的肃穆威武与严的途中。，有着一种勃勃的生机与别具格的，谨刻板。意味在中国历史上有着别样的大气与繁华。使一汉代雕塑流动美的产生不是偶然的，代代中国人不断回望那个时代而是与当经济、作为中华民族性格的养成期，，汉代虽然不像先一时的社会文化首先史上是一、哲秦有诸子百家争鸣形成中国美学的第不像后来的魏晋时代发扬，，个高峰；也学等方面都有着关联，。玄风劲吹，人的个体意识得到汉代在我国历图1产生了关于艺术的形式(言)和内容(意)之。个科技和生产力，间关系的大辩论荣期但是，，汉代结束了从春秋战国到一大发展的时代人们在征同时秦末长期社会的动荡。是中国封建社会的第个繁，服自然中获得了前所未有的自信心和自豪感汉代又是一这时期虽然没有系统的艺术理论出现但大。，量艺术实践对后代的中国艺术有着巨大的影响可个尚武的时以不夸张地说代的影子强、，在很多艺术领域，我们都能发现汉、代。这种自豪感与尚武情。比如中国古代雕塑的绘画性、意象性较结自然而然表现在艺术作品中，语言精练，注重传神等与西方雕塑相比存在巨。使汉代艺术以一种。大的差异这些都能够从汉代雕塑中找到中国传。大气以，、豪迈的气质出现，所统雕塑中所具有的流动美可以说开始于汉代毫不奇怪当我们每图2商周，乃至秦的雕塑性作品大多稳重敦厚。，有一次面对汉代的画像砖、着严整的秩序感，，但汉代雕塑，古拙质朴，天真烂，((刺秦王》霍去病墓的石，FlNE》ARl_∽DE∽lGzN800山出土的《—01JlNGNs的《四川成天∞回说JOURzALTlTLrrE马版＼踏匈奴或8l是都面貌一美术雕雕塑常不同着与以前zAN非ARTs漫轻松与设计南京艺术学自学报有院然—唱俑》；都会给我们留下异常简洁而充满生命活力尤其是汉代雕塑所体现出来的生命飞扬的流动美。例如，西汉彩绘女陶俑(见图1)，虽然没有张扬的、的印象气势美比较，，感受到生命活力的飞扬流动，呈现出一种动态张力，也仍然使人可以感受到内在的运动通身紧窄，力量和一。如果拿汉代女俑与唐代女俑(见图2)相、。女俑身着曲裾深衣(汉代女服最为常见的。，前者显得粗糙，简单和拙笨，，唐俑则姿态优。种服饰)不露足；长可曳地IZl，，下摆呈喇叭状。，行美，亭亭玉立色彩斑斓鲜艳夺目。然而，唐俑美学衣袖宽大”。领很低，露出里衣如穿几件，缺少那种雄浑厚重的冲击力生命力和整体的气势，汉代艺术那种旺盛的。与*衣服“，每层领子必露出头梳垂髻，最多的达三层以上一时称”是后代艺术所难以企及的。乙太三重衣，从侧面看正好形成，条明显“汉代时期南方楚文化传入北国由于推翻秦王学研曲折线“与整体的静止状态。形成明显的动与朝国、建立汉王朝的主要领导者和基本队伍来自楚究静”的对比：此女俑的造型没有逼真的表情和肢09，楚文化由此来到北方，带来了楚文化中的那种收稿日期作者简介200910一：万秦文(1966)．男．安徽长丰人．金陵科技学院艺术学院副教授研究方向。：装饰与传统手工艺。南京艺术学院学报JoURNAr01NANJ艺0ARTs芝∞1_一TUTm一美术与设计版FlNE≯RT∞8I口EslGz—N8∞＼o。和原始巫术、神话相联系的热烈浪漫精神，一。先秦北实上，在形形色色的汉代艺术中，我们总能发现自，国的传统文化发生了深刻变化产生了把深沉的理起的生气勃勃“然中涌动的生命力以充满弹性的曲线表达出来塑中也是如此此外，。雕性精神和大胆的浪漫幻想结合在的汉文化，对汉代审美意识和艺术的发展产生了极。汉代雕塑的流动美还与雕塑艺术在整个。为深刻的影响李泽厚先生认为汉代艺术具有，：那…社会中的地位有关术，雕塑在中国，一直属于工匠的艺由楚文化而来的天真狂放的浪漫主义那在满目琳”。或者说等而下之的艺术。长期处于艺术的边缘琅的人对世界的运动征服之中的古拙气势的美地位语言分但在艺术语言和形式表达上与时代艺术精神，美术史家邓以蛰曾经指出：知秦所以结束三代文化力求变革，，“世人多言秦汉，，殊不一从来都是紧密联系的。形成了极具民族特点的雕塑、故凡秦之文献。虽自始皇相对于绘画、书法，诗歌来说，历史上关于一终属于周之系统也，至汉则焕然‘新，’雕塑创作的理论很少，作为社会文化整体的。部迥然与周异趣者孰使之然?吾敢断言其受，楚风‘它又总是受到主流艺术的影响一中国古代雕塑，之影响无疑风’。汉赋源于楚骚，”。汉画亦莫不源于，楚而和绘画是对同胞兄弟。从东汉晚期开始文人士也。何谓楚风即别于三代之严格图案式I。大夫开始参与绘画创作语权，，他们掌握着社会及文化话，为气韵生动之作风也雕刻、I在汉代发现的大量画像砖绘画地位也就凌驾在雕塑之上，并以其艺术。浮雕以及人物陶瓷雕塑上我们都能发现楚文，观念影响雕塑因此中国雕塑带有明显的绘画性，化那种非凡的想象力相联系的涌动活力。以及与生物的原始生存欲望，中国绘画的特点是以线造型条感也就成为其重要特点放在雕塑的体积、由此中国雕塑中的线而是着力比如l969，甘肃武威雷台东汉，，它不像西方雕塑将重点，墓出土的铜塑《马踏飞燕》它抬头扬尾右后腿集全身之力落在，一作飞奔状，，空间和块面的塑造上只飞燕上。奔马飞燕相，于轮廓线和身体衣纹变化的节奏和韵律。它对形的还得益彰。这种在雕塑中显示出来的浪漫主义想象。刻画不是为了忠实再现对象神采，，而是为了表达对象的。是春秋战国以至秦代雕塑所不具有的意识有着极大的关联相信天人感应，是为了使观者获得形象之外的想象空间，汉代雕塑的流动美还与当时社会的哲学和生命。以这个女俑为例关系，其轮廓简明单纯，，只有大的体积，汉代宗仙崇神、、尊天信巫。，面部和服饰用彩绘处理，其线条概括洗练擅长托虚于妄，因物附会在对“天”流畅而富有弹性的气质。有着中国绘画所独具的气韵生动一怀着深深敬意的同时想象性的猜测再是一对天，、地、自然作了最富有一。与此同时天在汉代人的眼中也不。流动美是中国传统艺术的重要特征之代正是这种美感的源头艺术家对流动感的偏好。，而汉面个遥不可及的神圣之所，天人合的提出虽现在我们仍然能看到中国然是出于政治的目的却同时为在人和天之间建立，。时代的造物是时代的。一起了联系诸岛，。所以，他们诚恳地相信海外仙山。蓬莱镜子，不仅照见历史，、也照见我们自己一我们回望，相信平地飞升他们以阴阳相生，，象征世界汉代艺术不只是为了回顾段辉煌的历史。而且永恒流动的太极Jk~t图来解释世界作为世界生生不息的本质汉代草书兴起。同时也将流动，是为了寻找我们的艺术之根落实到艺术上。就是汉，代艺术所表现出飞扬的流动性，所以毫不奇怪，“在参考文献．．：其酣畅淋漓。，变化多姿给人的就”。[1]李泽厚美的历程[M]北京：文物出版社．，1981：84．是然’I一种飞动之美，蔡邕((九势》中说，夫书肇于自形势出矣。[2J邓以蛰星已病余录IaJ／／美术文集北京：人民出版社．，自然既立，阴阳生焉阴阳既生1995：156．．，就试图用阴阳的变化揭示书法的形势与生机事[5J蔡邕九势fMJ．(责任编辑：杨身源)美学与*艺术学研究